груз можно рассматривать как демпфирующий фактор,подавляющий излишнее появление квинт и тритонов, очищая при этом "гармоническое" от артефактов,а если принцип действия другой,то хотелось бы узнать его природу.
"...может собственных Платонов и быстрых разумом Невтонов... российская земля рождать"...
Если у Вас есть своя система, то Вы вполне можете поиметь собственный опыт (как, например, его ужЕ поимел коллега Козий), размещая грузы на отдельных компонентах системы и слушая, какие изменения в звучании происходят.
Например, послушав диск фирмы Альфа №091 (Шарпантье).
Если, конечно, у Вас в системе на звучании вокалистов нет перечисленных мною артефактов (вполне возможно, что это это и есть то, что Вы называете квинтами и тритонами), тогда можно послушать триангловский тест-диск - треки 5, 17, либо тест-диск №4 коллеги Олега (prophetmaster) - треки 11, 14.
Тогда, возможно, Вы сможете понять мою озабоченность событиями в звучании данных треков с заметными артефактами, причём не только в моей системе, но и во многих других хайэндных системах моих знакомых.
Возможно, я зря проявляю озабоченность,
и такие квинто-тритоновые артефакты тоже имеют право на самоопределение?
Может, так и должно быть?
Может быть, Вы и объясните, куда-таки эти артефакты исчезают или заметно ослабляются при всего лишь МЕХАНИЧЕСКОМ статическом воздействии дополнительными грузами (в данный момент 32 кГ) , в частности, на выносной блок питания ДАКа 30.6 Марк Левинсон.
И/или на блок самого ДАКа 30.6 (в данном случае груз составляет 80 кГ).
И/или на транспорт 31.5 МЛ (в данном случае груз составляет около 50 кГ).
Я специально озвучил числовые значения оптимальных нагрузок на указанные блоки, при наличии которых звучание инструментов и голосов на записях самых разных фирм становятся минимально подверженными ранее названным мною артефактам.
Никаких электрических и архитектурно-акустических изменений в системе при этом не производится, разумеется.
Коллега Козий тоже обнаружил влияние нагрузки массой на блок подмагничивания динамика в его системе.
Инструменты в записи были те же, а звучание их изменилось.
Рассуждать о звучании инструментов в натуре, т.е. до записи бессмысленно - это дАнность, свойственная каждому инструменту, причём в разных помещениях эта дАнность тоже становится разной...для слушателя.
Но мы-то используем "консервированные" инструменты и голоса - записи на СиДи, виниле.
И аппаратура в системе влияет на результаты слышимой новой дАнности в каждой аудиосистеме по-разному.
Есть некоторая общность в появлении кратковременной негармоничности звучаний некоторых записей, которая прослеживается на самых разных системах.
Об этой неграмоничности, называя её артефактами, я и говорю, рассказывая и о своих экспериментах по преодолению этого явления.
Было бы интересно услышать и о результатах аналогичных экспериментов других форумчан.
Артефакт (лат. artefactum от arte – искусственно + factus – сделанный) в обычном понимании — любой искусственно созданный объект, продукт человеческой деятельности.
Музыкальные инструменты и аудиосистемы - тоже Артефакты социума человеческого.
Я же говорю всего лишь об артефактах Артефактов - продуцируемых в источниках сигналов неграмоничных призвуках.
Подчёркиваю, не в остальных компонентах аудиосистемы, а лишь в читающих устройствах - источниках сигналов.
