Телесность и реалистичность, говорите...
Конечно, звуки физически существующих инструментов - это данность, которая от обсуждения нисколько не изменится.
Однако, для большинства эта данность представлена в записях.
И именно здесь, при воспроизведении записи, появляются отличия в звучании физического инструмента и его виртуальной копии.
У каждого физического инструмента, разумеется, есть индивидуальность в звучании, которой обычный слушатель может не знать.
Но все физические инструменты звучат гармоничными-таки для ухо-мозга звуками. От природы...
А при воспроизведении эта гармоничность может быть нарушена, особенно, когда таких инструментов много.
Наверное, есть спецы, могущие отличить, например, скрипку одного мастера от скрипки другого мастера...в натуре, т.е. при слушании в Природе.
Хотя, говорят, были казусы у экспертов, не смогших это сделать... Ну, и ладно...
Я же говорю всего лишь о том, что одна и та же запись, ужЕ сделанная, может быть услышана по-разному даже на одной и той же системе, но при разных воздействиях на некоторые её блоки.
И сравнение идёт не с неким неизвестным физическим инструментом, а со звучанием виртуальной копии этого инструмента при таком внешнем воздействии. Сравнение копии А с копией Б...
Если Вы, например, покрутите ручку тембра (при её наличии, разумеется), то и виртуальный инструмент изменит любезную Вам "тембральную натуральность".
И?
Какой из тембов правильнее, особенно, если большинство не слышало в натуре этот конкретный записанный инструмент в процессе записи?
А
изменения телесности и реалистичности слышно в аудиосистеме при тех или иных воздействиях на её компоненты.
Происходит сравнение в ГМ по множеству критериев, "зашитых" в ГМ генотипически и т.д., когда слух позволяет как бы увидеть эти телесность и реалистичность, почувствовать направление изменений к лучшему, более правдоподобному виртуальному образу, независимо от того, что конкретный инструмент не был услышан в натуре.
Вот о таких неожиданных переходах от тривиального к правдоподобному я и говорю.
Слух и ГМ констатирует появление глубинных пространственных отсчётов между звуками по всем направлениям (чего угодно звучащего), к которым привык в натуре, и которые для ГМ становятся фактически присУтственностью, новой реальностью.
В противном случае слухо-мозг всего лишь констатирует тривиальную для опознавания тембральную похожесть виртуальных звуков на что-то ранее известное, но без эффекта присутственности.
Такое звучание, плоское, тривиальное, условно-похожее, но не переходящее в объёмно-присутственное, и делает слушание звуков музыки скучным и напрягающим, поскольку каждый звук слышен для ГМ всего лишь как похожий на природный, а это не способствет вовлечённости в процесс слушания.
И второе явление, о котором я говорю, - это несвойственные натуральным звучаниям негармонические призвуки, которые тоже могут быть ослаблены или устранены, несмотря на одну и ту же запись, при разных неэлектрических воздействиях на компоненты аудиосистемы.
Последствия таких неэлектрических воздействий тоже прекрасно слышны.
Они могут быть негативными и позитивными, либо сбалансированными по нескольким желаемым для слуха факторам.
И в этом случае тоже оказывается, что свойствами звуков музыки аудиосистемы можно управлять по аналогии с управлением ими посредством темброблока.
И?
Так какой же тембр физически реальный инструмент имеет в электрической записи, если его можно изменить, например, положив на блок питания ДАКа груз? Подчёркиваю - всего лишь на БП ДАКа...
Нули и единицы, представляющие код записи на компакт-диске, видимо, от этого не пострадают...
А слухо-мозг воспримет это как конкретное изменение АЧХ системы. В ту или иную сторону, в зависимости от груза.
- И как такое вообще возможно? - слышу я воинствующие голоса технократов-скептиков...
Увы, возможно. Именно это я и демонстрирую при прочих неизменных условиях в системе.
Так какой же правильный тембр у записанного инструмента? :lol:
Почему с грузом, например, на ДАКе есть телесность и присутственность, а без груза лишь лубочный намёк на похожесть?
Причём есть и точка перегиба, после которой ухудшается и тембр, и некоторые другие аспекты звучания...
Мы не имеем влияния ни на процесс записи звуков природы, ни на процесс записи инструментов, ни на формат записи, ни на выбор напряжения в сети.
Для большинства из нас именно это и есть природные реалии.
Но мы имем возможность влиять на качество электрической записи, в том числе, и неэлектрическими средствами.
Мы имеем возможность сравнивать копию А с копией Б в зависимости от мест приложения неэлектрических воздействий на систему.
А условный инструмент и/или исполнитель, записанные на носителе, при этом останутся физически неизменными.
И могут даже ужЕ не существовать физически на момент слушания, но ухо-мозг может услышать и констатировать наличие или отсутствие пространственной присутственности, правдоподобности и реалистичности этих исполнителей от неэлектрических воздействий на компоненты системы.
Простой пример: запись Элегии Массне в исполнении Шаляпина, сделанная на известном диске АМЛ.
Едва ли кто слышал Шаляпина в натуре из здесь присутствующих.
Тем не менее, это не мешает определить, в каком случае голос Шаляпина правдоподобнее, телеснее, соразмернее принятому внутри нас образу...
Когда я слушал этот диск на его презентации на выставке в Софителе, то голос Шаляпина звучал совершенно неправдоподобно, несоразмерно реальности, поскольку звучал отовсюду в комнате, бестелесно и нереалистично, не локализуясь вообще.
АМЛ любезно подарил мне свой диск, который я пообещал послушать дома, после чего лишь высказать своё мнение о нём.
У меня в системе всё звучало нормально - соразмерно, телесно, реалистично, локазизуясь точно в центре в глубине за АС.
Да, пространственности и присутственности (почти) не было, что естественно по условиям записи.
Об этом я и рассказал на следующий день автору диска...
И не обязательно знать "устройство" Шаляпина-человека или иных звучащих инструментов, достаточно сравнить по двоичному принцпу - лучше/хуже при воздействии на блоки аудиосистемы. Внутренний голос подскажет...
Примерно так же слышу и я те изменения в соразмерности изменений звучания системы внутренним образам в ГМ, при воздействии на блоки "цифрового" источника.
Да, собственно, "так поступают все",...не только женщины.
