Ваш же источник сообщает:
"Нет никаких оснований считать, что рупор, помещенный в корпус, имеет абсолютно точные характеристики какого-либо определенного типа прямого рупора, будь то показательный, гиперболический, конический или трактриса, даже в том случае, если его размерам, взятым в качестве отправных точек, в точности следовали при изготовлении. Многократные изменения направления, в сочетании с отражениями, поглощениями и внутренними резонансами всегда будут теми факторами, которые приводят к расхождениям характеристик и сводят на нет любые попытки устроить корректное сравнение. Каждая рупорная конструкция должна быть оценена по достоинству как при помощи объективных измерений, так и путем субъективной оценки."
Придётся, как там у другого классика: "Пилу в руки..." (?)
Скрипки одинаковой линейки имеют одни и те же размеры.
Однако, есть скрипки Страдивари, а есть и другие...
Ценность этого форума (спасибо модератору) состоит в том, что выложен конкретный опыт и рекомендации по технологии изготовления ОР, которые позволят избежать новичку большинство "подводных камней".
Например,
Динамик - желательно не менее 12 дюймов, широкополосный, низкодобротный (Q~0,25...0,4), с Fs (40...50Hz) отличной от частоты среза рупора.
Канал - гладкий, с максимально возможными скруглениями, расширяющийся по определённому закону.
Допускаются отступления от расчётных значений в пределах 10%, но с сохранением тенденции расширения.
Материал - клеенная фанера или массив толщиной 18 - 20мм. Внутренняя поверхность канала разделяется продольными перегородками так, чтобы сечения соответствовали примерно квадратам. Длина канала равна 1/4 длины волны нижней граничной частоты рупора (в случае ББ - хорна примерно 190см)
Корпус - материал: фанера, массив, ламинированная ДСП толщиной 16 - 18 мм.
Внутреннее покрытие корпуса и канала. В одном из своих постов, Normann предложил несколько вариантов и описал их влияние на звук:
"Масла - придают вязкий, тягучий оттенок, слегка глушат звучание, неплохо демпфируют высокочастотные резонансы
Воски - глушат звучание сильнее, демпфируют не только ВЧ, но и СЧ резонансы материала, музыка приобретает тёплый и мутноватый оттенок, слегка сглаженый
Шеллаки - в зависимости от содержания воска могут придавать звучанию различные оттенки, от тёплого винтажного и сглаженого, до острого и упругого, хорошо акцентированного. Основное достоинство данного материала - наилучшее демпфирование резонансов в самом широком спектре, а также неожиданное возрождение тембрального богатства музыки
Смолы и канифоль - придают звучанию остроту, занозу, делают музыку очень рельефной и сочной, приятно резонансной, подчёркивают атаку звучания и динамику".
Я использовал канифоль, растворённую в ацетоне (спирта не было) и, для устранения белых разводов, немного разбавленную растворителем Р - 4 ( Р - 12).
Предрупорная камера. Объём 3 - 4 литра. Демпфирование - мех или поролон. Площадь демпфирования подбирается экспериментально. В моём случае (пока) примерно 0,1 кв.м.
Площадь горла от 0,7 до 1,4 эффективной площади диффузора (у 4а32 примерно 480 кв.см.)
В районе
устья - распорка, соединяющая боковые стенки. Для уменьшения паразитных колебаний.
Это первоначальные знания, с которыми уже смело можно браться за пилу.
Разумеется, при наличии чертежа. Который также найдётся на этом форуме.
В.С.
Хотя слышу уверенно от 37-40..., больше и не нужно мне...