А жаль, насчет книги, рано или поздно придется выложить свой креатив, или кануть с ним в Лету. Тесла свои секреты забрал с собой тоже.
А какая мощность будет при этом в Адепта? 1 ватт?
Понимаете, - креатив для "повторителей" не нужен, им готовую схему подавай.
А о том, что авторская рука и мысль творят в монтаже и корпусе - это им совсем неведомо, думают обойтись схемкой... И глубоко ошибаются.
История с "Императором" очень наглядно это представляет, если кто-то ещё не понял...:roll:
Для "креАторов" креатив не нужен в принципе - они сАми "генераторы".
Им и малейшего намёка достаточно, чтобы понять вектор идеи другого "генератора", чтобы войти с ним в синхронизм.
Не путать с синхронистичностью К.-Г. Юнга...
===
Мощность "Адепта", как мне правильно подсказали, будет достаточная.
Неужели не понятно до сих пор, что важнее не столько абсолютное значение мощности, сколь стремительность её изменения?
ПСН!... ПСН!... ПСН! и ещё раз ПСН! :shock:
Пока Вы не "прочувствуете" этого в числах, в пропрциях тОков и напряжений каждого узла схемы, так и будут возникать "абсолютные" вопросы, а ответ лежит исключительно в теории "относительности". :ku)
Уровень характеристической чувствительности АС и архитектурно-акустическое устройство и размер комнаты прослушивания определят однозначное требование по верхнему значению мощности УМЗЧ.
===
Маленький экскурс в "относительность"...
Натуральный оркестр, обеспечивающий некоторое стационарное среднее значение звуковой энергии Wбсо, в Большом Зале объёмом Vз создаёт при этом среднее значение плотности звуковой энергии w = Wбсо/Vз.
Если мы воспроизводим этот БСО в КдП (комнате прослушивания), имеющей объём Vкдп, и стремимся получить примерно такое же впечатление от оркестра в записи, которое имели в Большом Зале, то нам нужно получить ТУ ЖЕ плотность энергии (не больше!) с похожими структурами отражённого от стен КдП сигнала.
Из приведённой формулы становится ясно, что звуковой энергии Wас, создаваемой аудиосистемой в КдП, требуется меньше во столько раз, во сколько раз рАзнятся объёмы Большого Зала и КдП.
В хороших залах на одного слушателя приходится до 10...15 куб.М объёма.
В посредственных - порядка 4 куб. М.
Моя КдП имеет около 41 куб.М, т.е. "допускает" к "плохому" качеству прослушивания до 10 человек, а к "хорошему" качеству - не более трёх человек (считая и меня), что обычно и подтверждается на практике.
Из сказанного очевидно, что бессмысленно наращивать мощность усилителя, поскольку в установившемся состоянии подводимая в помещение акустическая мощность Рподв равна поглощаемой акустической мощности Рпогл и связана однозначно с ТРЕБУЕМОЙ плотностью звуковой энергии w.
Для натуральности впечатлений от прослушивания аудиосистемы желательно иметь w в КдП, сравнимую с таковой w в ХОРОШЕМ месте ХОРОШЕГО Большого Зала.
Рподв = Рпогл = (Альфа.ср.*w*S) / 4.
S -общая площадь всех поверхностей помещения;
Альфа.ср. - средний коэффициент звукопоглощения поверхностей данного помещения.
В принципе, Альфа.ср. весьма различна на разных частотах, особенно в неподготовленном для прослушивания помещении.
Поэтому так важно правильно обустраивать не только Россию, но и КдП.
Опуская промежуточные формулы, можно легко
придти к требуемой нам формуле определения необходимой электрической мощности Рэл УМЗЧ в зависимости от уровня характеристической чувствительности АС Lx, обьёма КдП V и времени реверберации Т в КдП :
Рэл=10^0,1*[Lmax - Lx - 25 + 10lgV - 10lgT].
Для стереосистемы Рэл каждого канала уменьшается в два раза.
Если слушатель не дирижёр, т.е. не привык к рабочему для его места за дирижёрским пультом уровню звукового давления в 130 дБ, :sad: т.е. для него (не дирижёра) значение максимального уровня звукового давления Lmax в месте прослушивания достаточно иметь, например, в 100 дБ, то даже для АС с Lх=86 дБ/Вт/М, например, в моей КдП с V=41 куб.М и для Т=0,5 С достаточно двух УМЗЧ мощностью 3,25 Вт каждый.
При АС с уровнем характеристической чувствительности 90...94 дБ всё намного лучше. В этом случае и Рэл=1,5 Вт вполне достаточна для небольших КдП.
Площадь пола моей небольшой (!) КдП составляет 3,05х5,25=16 кв.М.
Вплоть до площади пола порядка 20 кв.М любая комната увеличивает своими отражёнными от всех её поверхностей звуками общую звуковую энергию КдП, приходящую к слушателю. ...
Если она не переглушена.
Поэтому так важно отражённое рассеивание звука в КдП для увеличения диффузности звукового поля КдП.
Моя КдП расчётно добавляет более 3 дБ к уровню звукового давления.
Это позволяет в маленьких комнатах использовать их преимущество - дополнительное "усиление" - переотражение звуковой энергии, что уменьшает требование к мощности Рэл усилителей (для таких КдП).
===
Удивительно, что это приходится пересказывать не единожды ужЕ в разных ветках, но можно прочитать и в учебнике, хотя и не так адаптированно, конечно, к местным условиям восприятия.
Когда делают УМЗЧ с заведомо бОльшей мощностью, то это происходит преимущественно из-за АС с невысоким уровнем характеристической чувствительности и низкой их эффективности на НЧ.
Увеличивая мощность (и этим громкость прослушивания) "вытягивают" из неэффективных на НЧ АС такой уровень звукового давления, чтобы он "гармонировал" по пропорциям с уровнем на СЧ, забывая, что СЧ могут существовать одновременно с НЧ. :sad:
Итог: ненатурально громкие звуки в СЧ диапазоне, визг в ВЧ, т.е. завышенное от натурального значение плотности звуковой энергии w.
(Срочно начинается поиск "правильных" кабелей с антикривыми АЧХ) :ku)
А когда осознают это, то появляются "рекомендации" по заглушению КдП разными шторами, коврами и т.п., т.е лечится не причина, а следствие.
Нужно увеличивать эффективность АС на НЧ, а не увеличивать мощность УМЗЧ.
Нужно диффузно рассеивать отражения от стен КдП, а не поглощать "тряпками" энергию звука, делая комнату "мёртвой" в узком диапазоне частот.
Нужно и УМЗЧ поэтому строить тоже с как можно более широким диапазоном усиливаемых частот: как в сторону НЧ, что важно для сохранения исходных форм ВСЕХ усиливаемых сигналов, так и в сторону ВЧ, что обеспечивает наивысшую разрешающую способность в передаче усилителем и аудиосистемой самых незначительных изменений в звуковом материале, а именно таковыми являются особенности исполнения, специфика звукоизвлечения разными музыкантами, характер тембральных изменений в звучании инструментов в зависимости от интенсивности и способа звукоизвлечения и т.д.
За скоростные свойства усилителя, его разрешающую способность отвечает, разумеется, ПСН.
За сохранение формы сигналов - максимальная полоса на НЧ - не менее 1...2 Гц по -3 дБ.
За диффузность звукового поля отвечает архитектура КдП.
И только затем можно говорить о необходимой мощности усилителя...для конкретных АС. Хороших АС. Эффективных АС.
