- Я же говорил - долой КдП!...
И оно правильно!
Сцена вторична... Энергетика живой музыки НЕ в виртуальной рассадке музыкантов. Живая музыка звучит слитно, галографической точности источников звука в ней нет.
Ну как можно всё отделять, важной частью энергетики живой музыки как раз и является сцена. Это как из молока отделить жир или белок, музыка действительно должна восприниматься слитно, но живую локализацию инструментов никуда не деть, даже, в яму.
Если там умудряться выслушивать, как говорят, третью скрипку и каждый инструмент отдельно, это клиника, крайности бывают, но оркестр некая субстанция и она имеет свою пластичность, "перетекания" и переливы каждой группы инструментов. И это слышно отчётливо, как в партере, так и с моего любимого места прослушивания, последних рядов галёрки и в этом (в том числе) есть кайф живой музыки. А, как же без полётной и точечной локализации треугольника над этой субстанцией? Т.е. всё даже очень живо и разнообразно, жизнь, дыхание оркестра и передаётся сценой.
И аппаратура (система) это, так же живо и пластично должна уметь передавать. Пере фильтрованным источникам с их многочисленными ОС это сделать трудно, как дистиллированная вода не передаст вкус родника.
И вот постройку КДП, (да простит меня Андрей, которого уважаю за образец трудолюбия), считаю довольно бесполезным делом для нормального прослушивания музыки, а местами, даже вредной. В истории КДП и не было никогда, с появлением источника, все спокойно слушали у себя в гостиной.
Конечно, для определённых целей, были безэховые камеры, но для музыки это известно - смерть, были оперные залы, но это акустический усилитель для живых инструментов и вокала, и подзвучка там звучит, тоже известно - просто ужасающе. Так зачем такое нужно дома?
Появились КДП в эру домашних кинотеатров, где как раз, отдельная комната, возможно полезная вещь, можно затемниться когда необходимо и не мешать домашним, а учитывая уровни громкости на пиках, (взрывах) актуальными окажутся и меры глушения стояков комнаты. Но при комфортном прослушивании любимой музыки, достаточно ограничиться минимальной акустической подготовкой нормальной жилой комнаты, а если даже сильно захотеть, улучшить параметры комнаты, всё равно никак не удастся (не увеличить же её), хуже - сделать можно, т.е. ещё уменьшить, переглушить и испортить.
Пишу это зная, построил около 10-ти серьёзных высоко бюджетных КПД, с разной топологией - для кино отличное решение, но музыку всё равно, комфортно слушать дома, в естественных условиях, в домашней среде!
Кстати, хороший пример Резвого с аккордеоном! Этот ручной оркестр в одном инструменте и есть предшественник аппаратуры. Не припомню того случая, когда Скандалли отца звучал плохо, хоть в зале, хоть дома в комнате, вот на улице - не очень, скорее всего, в перезаглушенной маленькой комнате, тоже будет никак.
Мне кажется, прибегают к идее КДП, в надежде замаскировать (скомпенсировать) проблемы звучания аппаратуры (системы), а не лучше ли проблему решать ещё в источнике? Это дешевле, и как оказалось, много продуктивнее. Если конечно, нет комплекса малоБИТности и недофильтрованности. Но главное ведь не это, а музыка!
В заключении, думаю, лучшая КДП - большая комната. Только это объясняет довольство от своих домашних систем одними и глубокое неверие в хороший звук другими. Как говорил уважаемый Ал.Д, неблагоприятные акустические условия. Можно даже устроить опрос о размерах комнат с системами.
Система Макарова - исключение. Там, тонкая настройка системы в системе т.е. приёмами оперного зала, рефлексом (отражением) от поверхностей дочечек, по крупицам собирать в уши звук. Но представьте, какой это тонкий труд, не всем под силу, необходимо огромное терпение и слух, кроме всего прочего, очень тяжёлого.
