Дизайн виниловых пластинок

Snowy Sky

Занудные заметки - Барни Бабблс, художник. Часть 1 - Прогстеры и хипстеры.

Барни Бабблс (настоящее имя Колин Фалчер, 1942-1983) - английский художник, дизайнер, больше всего известный как оформитель рок-обложек. Барни Бабблс отличался нестандартным подходом к оформлению дисков, он изобрел и применил множество приемов в области кавер-арта, которые благополучно ушли в прошлое с появлением CD и mp3. Хитроумные разрезы конвертов, необычные постеры, намеренные типографские ошибки, мистификации, дезинформации и очень неожиданные образы, зачастую работавшие на разных уровнях - это его стезя. Еще одна особенность Барни - его основательный культурный багаж. Многие из его обложек уходят корнями в такие стили, как модерн, ар-деко, конструктивизм, в творчество Пикассо или Кандинского. Таким образом, Барни удалось легко и ненавязчиво донести это искусство до совершенно новой аудитории. Не ограничиваясь обложками, он делал световые шоу, оформлял сценические постановки, книги, создавал необычную мебель и снимал клипы.

Его необычные приемы всегда находили понимание у музыкантов и очень часто сталкивались на холодное отношение крупных фирм-мэйджоров. Бабблс, живущий своим творчеством 24 часа в сутки, очень болезненно переживал такое отношение. Возможно по этой причине, он больше любил сотрудничать с мелкими, независимыми лейблами. Кроме того, в силу природной скромности Бабблс крайне редко подписывал свои обложки. Возможно, все это стало причиной того, что имя Барни Бабблса подзабылось со временем.

Бабблс окончил арт-колледж и начал работу в коммерческой организации - делал на заказ работы для разных фирм. Поворотным моментом для него стал визит в Сан-Франциско, где он увидел работы Роджера Мауса. Хипповая культура всегда привлекала Барни. Он осел в Ноттинг-Хилле, где быстро начал получать заказы от местных групп, многие из которых принято относить к сцене "Ladbroke Groove".

Дебютный альбом прог-рокеров Gracious! (1970) - едва ли не первая обложка Барни. Уже сразу видно, что стиль оформления выделяется из общей массы. Вместо куститстых и развесистых вензелей, типичных для прог-обложек - простота и лаконичность. Эта умение Бабблса делать максимум эффекта минимумом средств еще даст себя знать, когда он будет оформлять панк-обложки. Интересно, что для второго альбома Gracious идею Барни с восклицательным знаком обыгрывал уже знаменитый Роджер Дин.

Космический прог группы Cressida (1970) - космическая обложка. Всякие космогонии и небесные сферы - все это тоже было близкой темой Барни. Наверно поэтому он потом так подружился с Hawkwind.

Еще одна космогоническая обложка никому неизвестной группы Dr.Z. Барни пробует очень вольно обращаться с разрезами и разворотами обложки.

Мрачные Edgar Broughton Band - суровые экзорцисты лондонского андергрануда. Начинали с шизофреничного фрик-блюза. Альбом Oora (1973). Интересная идея с прозрачным конвертом.

Snowy Sky

Прог-рокеры Quiver были ближе к земле, чем к космосу. Замечательный образец стиля модерн, к которому Барни тоже часто обращался. "Gone In The Morning", 1972 г. Штамп в углу - "Одобрено грузовой компанией".

Sutherland Brothers - фолк-осколок группы Quiver. Барни нарисовал портрет ребят на обычном ящике, потом позвал их в свою студию, достал молоток, и тут же в их присутствии раздерибанил ящик. Все остались довольны. 1972 г.

Сдвоенный фолк-прог-проект - Quiver & Sutherland Bros, 1973.

Интересно, что с фолк-прога начинался и британский стиль паб-рок, в котором Барни тоже себя здорово проявил. На обложку первого альбома Brinsley Schwarz (1970) почти случайно попала картина, которую Барни нарисовал "для себя". Менеджер группы Дэйв Робинсон увидел ее и спросил "а можно взять?" "конечно!" - сказал Барни. Обложка разворачивалась, и было видно, что индеец пристально вглядывается в небольшой кружок на небе - планету Земля. Это единственная обложка Барни для Brinsley Schwarz, но с их лидером, Ником Лоу, Барни потом работал долго и плодотворно.

Обложка "Chocs Away" паб-рокеров Kursaal Flyers изображает шоколадный кукурузник, в духе концовок старых фильмов улетающий в закат. Правда от заката он малость подтаял. Обложка первого альбома Chilli Willi & Red Hot Peppers (1972) тоже выдержана в ретро-духе. Внутри был постер с прекрасной девой на качелях. Деву предлагалось раскрасить самостоятельно.

Snowy Sky

Второй альбом Chilli Willi и Перцев (1974). Весь бюджет ушел на переднюю часть ("Kamikaze you, yellow fiend!" - сообщает подпись). Для задней пришлось использовать рекламу лампочек 20-х годов. Логотип в левом верхнем углу - "Серия Богемные возрожденцы, ч.2".

Менеджером Chilli Willi был Джейк Ривьера, который вскоре вместе с бывшим менеджером Brinsley Schwarz Дэйвом Робинсоном организовал лейбл Stiff и, конечно, позвал туда Барни Бабблса. Для Stiff-а Барни создал, может быть, свои лучшие обложки. Но прежде он успел теснейшим образом поработать с группой Hawkwind.

Занудные заметки - Барни Бабблс, художник. Часть 2 - Hawkwind и компания.

Hawkwind были группой, которой Барни Бабблс отдал наибольшее количество своих сил и вдохновения в 70-е годы. Их сотрудничество началось в 71-м году, когда саксофонист группы Ник Тернер заглянул в студию Барни на Лэдброк-Гроув (там вообще был проходной двор, как я понимаю) и продлилось более пяти лет, за которые Бабблс стал настоящим худ.директором группы - он разрабатывал обложки, постеры, флаеры, рекламные объявления, чертил дизайн сцены и делал свет. Фактически, он создал полное художественное решение для Hawkwind. Прецедентов этому, насколько я знаю, не было.

Glastonbury Fayre LP (1972)

Это тройник Glastonbury Fayre, выпущенный по следам одноименного андерграундного фестиваля 71-го года с участием Hawkwind, Pink Fairies, Edgar Broughton Band, Mighty Baby, Brinsley Schwarz. Фестиваль оказался убыточным, и альбом должен был компенсировать убытки.
Свои записи для диска пожертвовали Пит Таунсенд, Дэвид Боуи, Марк Болан.

Для всего мероприятия специально был организован лейбл Revelation. Барни задизайнил обложку, и когда тираж пришел из типографии, то весь кадровый состав компании (а также примкнувшие к ним вольнонаемные хиппи и сам дизайнер) дружно уселся резать и паковать всю эту красоту. Именно за этим занятием Барни Бабблса застал Джейк Ривьера.
Оформление Glastonbury Fayre включает прозрачный чехол, конверт с фотографией светящейся пирамиды - главного Альбом его подшефной группы Chilli Willi & The Red Hot Peppers стал вторым (и, по-моему, последним) релизом данного лейбла.
элемента оформления сцены, а также огромный буклетище. Все это продавалось за смешные по тем временам деньги. На одном из фото буклета можно видеть Pink Fayries.

Snowy Sky

In Search Of Space (1971)
Для первого своего альбома с группой Барни использует свой коронный прием - хитроумный разрез конверта.

К альбому прилагался огромный "буклет" - бортовой журнал космического корабля Hawkwind, потерявшегося где-то в дебрях космоса и в конце концов достигшего Земли. Можно представить, как впечатляюще выглядели эти образы в полный размер.

Snowy Sky

Doremi Fasol Latido (1972)

Одна из самых известных обложек Барни для Hawkwind, регулярно воспроизводится и обыгрвается на многочисленных концертниках и сборниках группы. Мне кажется, из этой обложки вырос весь хэви-металлический стиль графики, рацветший пышным цветом на альбомах групп вроде Judas Priest или Manowar. Хотя, конечно, из иллюстраций фэнтези тоже многое взято.

Еще набор постеров к альбому. Тут влияние некоторых известных авторов комиксов.

Snowy Sky

Space Ritual (1973)

На время тура Space Ritual Барни стал настоящим сценическим директором группы. Обложка двойного концертника (самого по себе знаменитого)- еще одна известнейшая вещь. Центральное место отведено танцовщице группы Стейше, изображенной в духе модерновых иллюстраций 10-х годов XX века (мне кажется, он ей явно польстил!). Обложка, естественно, раскладывалась.

Тыльная сторона тоже хороша. Прозводят впечатление эмбрион, плавающий в космическом пространстве, а также планета-сосок.

Hall Of The Mountain Grill (1974)

Мне кажется, здесь Барни здорово удалось передать циклопические размеры древнего космического корабля, навеки застрявшего в каких-то туманных доисторических болотах на задворках Вселенной. Помоему, заметны даже элементы конструктивизма.

Snowy Sky

Warrior At The Edge Of Time (1975)

Барни отдавал очень много сил своей работе и в процессе своей бурной деятельности всегда заряжал своим энтузиазмом тех, кто находился рядом. Однако иногда его одолевала какая-то черная меланхолия, и тогда он просто исчезал на время, чтобы не портить настроение другим. Один из таких случаев произошел, когда Hawkwind готовили к выходу новый альбом - Warrior At the Edge Of Time. Барни не оказалось рядом, и работу поручили другому художнику. Однако и эта обложка действительно хороша. Пусть будет тут - для полноты картины. Очень интересен разворот альбома.

Барни вернулся и продолжал работать с группой.

Кстати говоря, модерн - едва ли не самый любимый его стиль в те годы. Вот, например, как он обыгрывает образ, созданный Альфонсом Мухой, или использует старую рекламу Moet & Chandon для дизайна постера Peace & Love.

Roadhawks (1976)

Оформление сборника Roadhawks, снова выполненная Бабблсом, - это уже ар-деко. Идею постера с этой зловещей машиной Барни подглядел на рекламе одной железнодорожной компании 30-х годов. Одна из моих любимых работ Барни. Разворот альбома и постер

Astounding Sounds, Amazing Music (1976)
Вариант обложки Бабблса (слева) для следующего номерного диска группы был отвергнут, вместе него был утвержден более "мягкий" вариант.

Snowy Sky

Возможно эта история стала причиной того, что Барни несколько отдалился от группы. Впоследствии он еще сделал несколько обложек для этих музыкантов (например для Hawklords или сольника Ника Тернера), но в целом этот этап его творчества подошел к концу.

В середине 76-го года, как раз на волне начинающегося панк-движения, Барни снова исчез. Джейк Ривьера, решивший организовать свою собственную фирму звукозаписи, очень переживал - он был уверен, что без Барни и его оригинальных идей ему не сдвинуть это дело. Однако, к радости всех своих друзей, Барни вернулся в начале 77-го. Это возвращение было действительно триумфальным - работа с лейблом Stiff ознаменовала пик его творческой карьеры.

Дизайн виниловых пластинок

Snowy Sky

Guest

Snowy Sky

Guest

Вложения

Snowy Sky

Guest

Вложения

Snowy Sky

Guest

Snowy Sky

Guest

Snowy Sky

Guest

Snowy Sky

Guest

Вложения

Snowy Sky

Guest