S
Snowy Sky
Guest
П. Н. Грюнберг, В. Л. Янин
Издательство: Языки славянской культуры, 2002 г.
Твердый переплет, 656 стр.
ISBN 5-94457-062-8
Формат: 70x100/16
В состав сборника вошли две работы, объединенные одной целью:
сообщить системные сведения о старой грампластинке как об
источнике по истории культуры своего времени. `История начала
грамзаписи в России` повествует о феномене грампластинки, о
создании и скором росте граммофонной промышленности. На
примере продукции крупнейшего в Европе граммофонного
производства - компании `Граммофон` - описаны
источниковедческие признаки старой грампластинки.
Кратко рассказывается и о продукции многих других
производств,действовавших в России в начале XX века. В
дополнение сообщаются основные сведения о советской
граммофонной продукции вплоть до появления `долгоиграющей`
пластинки. `Каталог вокальных записей Российского отделения
компании `Граммофон` является результатом многолетней
систематизаторской работы по восстановлению свода данных о
продукции крупнейшего производства граммофонных пластинок по
разделу, наиболее полно отражающему музыкальную культуру России 1899-1915 гг.
Обе работы являются первыми в России строго научными трудами,
посвященными ранней грамзаписи. Они будут полезны как в
профессиональной сфере - в работе звуковых собраний и архивов
различных учреждений, так и для всех интересующихся историей русской культуры.
Программа «Overtime» возвращается к разговору об истории грамзаписи в России. Герой очередного выпуска – Александр Михелес, первый русский директор АО «Граммофон» в России и автор закона об авторских правах. Рассказывает журналист Александр Тихонов…
Первый директор АО «Граммофон» Норберт Родкинсон, обладал уникальной интуицией. Предчувствуя назревающую революцию 1905 года, и все связанные с ней проблемы, он покинул Россию за месяц до Кровавого воскресения. Его последними записанными пластинками были очень симптоматичные: «Дай мне упиться» и «Хоть трава не расти». Взамен вывезенного из страны целого состояния, он оставил в Империи крупную музыкальную компанию, которая практически три года работала без руководителя.
За период с начала 1905 года по конец 1907 всеми делами АО «Граммофон» в России дистанционно управляли из Лондона. Европейцев, желающих поруководить компанией в охваченной революцией России, не находилось. Еще более сложной задачей оказался поиск в Империи специалиста необходимого уровня знаний и организаторских способностей. Старая команда без своего лидера явно не справлялась с задачами управления сложным хозяйством.
Окончание в 1908 году смутного времени совпало с назначением нового директора российского отделения АО «Граммофон». После долгих поисков и переговоров должность была предложена Александру Георгиевичу Михелесу, прежде занимавшемуся издательским делом.
Что и говорить Михелесу досталось печальное наследство. Многое пришлось восстанавливать и просто начинать с нуля. Но он достаточно быстро разобрался во всех ньюансах граммофонного дела: наладил контакты с артистами, познакомился со всеми крупными оптовиками, свежим взглядом посмотрел на репертуар, посетил фабрику в Риге, вник в чаяния рядовых покупателей – словом проявил себя как вдумчивый и дальновидный руководитель. Михелес разработал и согласовал с Лондоном широкую программу перемен и жестко занялся ее реализацией…
Издательство: Языки славянской культуры, 2002 г.
Твердый переплет, 656 стр.
ISBN 5-94457-062-8
Формат: 70x100/16
В состав сборника вошли две работы, объединенные одной целью:
сообщить системные сведения о старой грампластинке как об
источнике по истории культуры своего времени. `История начала
грамзаписи в России` повествует о феномене грампластинки, о
создании и скором росте граммофонной промышленности. На
примере продукции крупнейшего в Европе граммофонного
производства - компании `Граммофон` - описаны
источниковедческие признаки старой грампластинки.
Кратко рассказывается и о продукции многих других
производств,действовавших в России в начале XX века. В
дополнение сообщаются основные сведения о советской
граммофонной продукции вплоть до появления `долгоиграющей`
пластинки. `Каталог вокальных записей Российского отделения
компании `Граммофон` является результатом многолетней
систематизаторской работы по восстановлению свода данных о
продукции крупнейшего производства граммофонных пластинок по
разделу, наиболее полно отражающему музыкальную культуру России 1899-1915 гг.
Обе работы являются первыми в России строго научными трудами,
посвященными ранней грамзаписи. Они будут полезны как в
профессиональной сфере - в работе звуковых собраний и архивов
различных учреждений, так и для всех интересующихся историей русской культуры.
История отечественной грамзаписи: Александр Михелес
Программа «Overtime» возвращается к разговору об истории грамзаписи в России. Герой очередного выпуска – Александр Михелес, первый русский директор АО «Граммофон» в России и автор закона об авторских правах. Рассказывает журналист Александр Тихонов…
Первый директор АО «Граммофон» Норберт Родкинсон, обладал уникальной интуицией. Предчувствуя назревающую революцию 1905 года, и все связанные с ней проблемы, он покинул Россию за месяц до Кровавого воскресения. Его последними записанными пластинками были очень симптоматичные: «Дай мне упиться» и «Хоть трава не расти». Взамен вывезенного из страны целого состояния, он оставил в Империи крупную музыкальную компанию, которая практически три года работала без руководителя.
За период с начала 1905 года по конец 1907 всеми делами АО «Граммофон» в России дистанционно управляли из Лондона. Европейцев, желающих поруководить компанией в охваченной революцией России, не находилось. Еще более сложной задачей оказался поиск в Империи специалиста необходимого уровня знаний и организаторских способностей. Старая команда без своего лидера явно не справлялась с задачами управления сложным хозяйством.
Окончание в 1908 году смутного времени совпало с назначением нового директора российского отделения АО «Граммофон». После долгих поисков и переговоров должность была предложена Александру Георгиевичу Михелесу, прежде занимавшемуся издательским делом.
Что и говорить Михелесу досталось печальное наследство. Многое пришлось восстанавливать и просто начинать с нуля. Но он достаточно быстро разобрался во всех ньюансах граммофонного дела: наладил контакты с артистами, познакомился со всеми крупными оптовиками, свежим взглядом посмотрел на репертуар, посетил фабрику в Риге, вник в чаяния рядовых покупателей – словом проявил себя как вдумчивый и дальновидный руководитель. Михелес разработал и согласовал с Лондоном широкую программу перемен и жестко занялся ее реализацией…