DIM
Модератор
^Нажмите для увеличения^
Зарегистрирован: 16.07.2004
Сообщения: 573
Откуда: Санкт-Петербург.
|
Добавлено: Пн Апр 04, 2005 3:27 pm Заголовок сообщения:
|
|
Почти все — правда, только вот хорошие комплектующие это "бич"
самодельщиков. Хорошо звучащую систему, от носа до хвоста, собрать
своими руками МОЖНО!!! Только не нужно хвататься за первые попавшиеся
схемотехнические решения, посоветуйтесь со знающими людьми, покопайтесь
в форумах или просто в сети, совсем не нужно забывать и об учебниках.
Потратьте для начала, время, но не деньги, все будет в порядке!
Всем удачи и еще раз удачи
_________________
С уважением, Дмитрий.
|
Это было предисловие, и я доказываю, что можно сделать своими руками
СИСТЕМУ.
Поверьте, это не так сложно, как может показаться на первый взгляд, и
самое главное, в нашем мире, где все материки открыты, описаны, составлены
карты и, казалось бы дух приключений безвозвратно утерян вместе с книжками
Фенимора Купера, Герберта Уэльса, Жюля Верна, которых вытеснил телевизор
и с ним Люди — Пауки, Бэтманы, Гарри Потеры, не все так транзисторно.
Поверьте, главное приключение — это путь к себе, путь творчества и раскрытия
своих, казалось бы не имевшихся талантов, и на этом пути вас ждет великое
множество открытий, сделающих вашу жизнь наполненной до краев.
Живая Система
Жизнь человеческая, при всем ее огромнейшем разнообразии и многочисленности
присущих ей деталей, в конечном счете, сводится к двум всевмещающим в
себя потокам, к цвету и звуку, и достигла в этом потрясающего размаха.
Просыпаясь, мы с головой погружаемся в окружающий мир и в течении дня
несемся в этом нескончаемом бурном потоке буйства красок и шума, чтобы
к ночи вынырнуть из него и погрузиться на некоторое время в спасительный
сон. Информация буквально заполонила и захлестнула нас во всей этой бесконечности
кричащих и сверкающих, воющих и блистающих цвето-звукоотражениях, породив
на свет несметное число технических пишущих, хранящих, читающих, воспроизводящих,
передающих, принимающих и прочих видов устройств для своего собственного
размножения и распространения. Как тут не затеряться среди лезущих со
всех сторон в уши и глаза рекламных монстров гигантских корпораций и мелких,
но зубастых хищников Hi-End лохотронов, навязчиво предлагающих себя и
только себя. Истинная красота, в большей степени поглощенная на самом
творчестве, и в меньшей, на его продвижении, на фоне этой разнузданной
вакханалии, затерялась, как иголка в стогу сена. В наши планы не входит
разговор о цвете, с его картинками и картинами, составляющими основу мира,
который мы видим перед собой. Мы слегка лишь коснемся звука, и даже не
конкретно самого звука, а тропинки одного существа, идущего в сторону
правильности и красоты передачи музыкального образа от музыканта к слушателю.
Все, что описано ниже, не претендует на истину в последней инстанции,
а является лишь субъективным опытом обычного человека, имеющего всего
лишь пару ушей, одну средних размеров голову, для анализа данных, и пару
не слишком кривых рук для механической работы, а именно, принести, унести,
подать, подержать. Мотивом же для написания сей статьи послужило желание
объяснить читающему и живущему своим умом человеку, что для достижения
некой собственной гармонии со звуком не обязательно иметь кошелек, отягощенный
тысячами или десятками тысяч килобаксов, и совсем не надо иметь образование
радиотехнического факультета, и уж тем более проработать 30-40 лет на
каком-нибудь советском предприятии в качестве конструктора усилителей
"Водоплавающее устройство" или акустики "эС усиливает в
Девяносто раз" (авторский юмор). Что ж тогда нужно, спросит утомленный
читатель всех этих словесных изысков? Ответ, на самом деле, уже есть несколькими
строками выше. Повторюсь, как это бывает в школе, для закрепления знаний,
пара ушей, голова (наличие мозгов обязательно ;))), и пара рук. И все,
скажете вы? Все. Ниже приводится один из способов и последовательность
шагов к созданию именно "Своей системы", не уступающей, а в
чем-то даже и превосходящей баснословно дорогие промышленные образцы,
с запутанными и необъективными обоснованиями того, что с чем звучит и
какой окраски при этом звук. Мы не будим пудрить себе мозги медными кабелями
по цене превышающими аналогичный из чистого золота, сложной схемотехникой,
при ближайшем рассмотрении не имеющей прямого отношения к качеству звуку,
но имеющей явное отношение к завышенной стоимости аппарата на килограмм
веса. Наш путь ближе всего к крылатому выражению, сказанному давным-давно
и не потерявшему свою актуальность и сегодня. ВСЕ ГЕНИАЛЬНОЕ ПРОСТО.
Для начала сформулируем концепцию построения "Индивидуальной домашней
системы", в дальнейшем ИДС, потому что всякая собранная система,
пусть даже и сделанная от начала и до конца на основании какого-либо одного
материала или описания, все равно, в конечном итоге, будет иметь свои
индивидуальные черты и качества, присущие только ей одной. Итак, наша
концепция ИДС, заключается в принятии за основу одного факта, который
и пройдет центральным стержнем сквозь всю идею, а именно, строить СИСТЕМУ
нужно изначально как живое существо, в котором все гармонично и подчинено
общему замыслу создателя. Итак начнем.
Когда семья ждет ребенка, то в первую очередь решается вопрос с местом,
где эта живая душа будет обитать. Так и со звуком. Если уж мы решили строить
систему, мы должны поселить ее в нормальные условия, а не в собачью конуру
или в бетонный карцер. Повторюсь, если хотите получить настоящий, живой
звук, нужно позаботиться о месте, где он будет жить. Проверенно на собственном
печальном опыте, когда нудная замена кабелей, усилителей, источников и
даже перепайка одних радиоэлементов другими, оказалась мышиной возней
по сравнению с простой перестановкой акустики и обычным ковром на полу,
и все зазвучало с любыми кабелями.
Итак, часть первая. Комната для прослушивания.
Было вот так
Самое сложное в этом процессе — компромисс между одушевленными
и неодушевленными обитателями наших малогабаритных квартир, суть которых
в самом слове малогабаритность, где вся жизнь складывается из того, чтобы
как можно оптимальней переставить местами то, что нужно в настоящее время,
с тем, что не нужно сейчас, но может понадобиться в любой момент (выкидывать
иногда бывает себе дороже), и расположить все таким образом, чтоб нужное
было под рукой, а ненужное не слишком под ногами, так как все же иногда
приходится перемещаться в пространстве дабы чего-нибудь перекусить и смыть
эмоции с лица после очередной прослушки. Но с неодушевленными предметами
проще, если что не так, на мусорку. Другое дело, члены семьи. Тут желательно
задействовать всю смекалку и изворотливость нашего человеческого ума.
В моем случае нужно было предельно осторожно подвести супругу к пониманию
того, что все делается именно для ее блага и не как иначе. Был задействован
и блестяще применен турецкий гамбит, пожертвовать маленьким и получить
в полное распоряжение большое. Ход подразумевал ущемление меня в территории
за счет отделения части комнаты под кладовку для жены, и она клюнула.
В результате я заквадратил оставшуюся часть комнаты и получил ее в полное
и безраздельное господство звука и творчества.
Дальнейшее почти по Высоцкому:-"… тут вообще началось, не опишешь
в словах, и откуда взялось столько силы в руках, я как раненый зверь напоследок
чудил, выбил окна и дверь и балкон уронил".
Звукоизоляция сделана при помощи 30мм немецкого пенопласта, гипсокартона
и толстенных бумажных рифленых обоев.
Потолок выложен двумя слоями 12мм пенопластовой рифленой
плиты.
Чтобы пол не участвовал в звукоизвлечении, пришлось использовать большое
количество саморезов, гипсоволокно и бельгийское ковровое покрытие на
войлоке. Так как жить без выбитого окна в наших северных климатических
условиях не с руки, в пустующий оконный проем вставлено евро-окно со стеклопакетом,
результат — исчез дребезг стекол. Доступ к солнцу через жалюзи, заодно
и борьба с переотражениями от стекла. Окружающая обстановка так же проходила
сквозь мельчайшее сито меломанского замысла, все натуральное, на потолке
деревянный светильник, у мебели все фронты из 30мм музыкальной ели, обстановка
спартанская, стол, акустика, стул, место для горизонтального расположения
тела.
Часть вторая. Усилитель.
И вроде нужно то всего, слабый сигнал сделать сильным, ничего из него
не убирая и ничего к нему не цепляя. Просто? Тут то и начинается та самая
магия, когда технические средства измерения во всем их обилии и разнообразии,
говорят нам, что вот звук, который нужен, вот графики, подтверждающие
минимум искажений и максимум соответствия входному сигналу, вот новейшие
полупроводниковые приборы, которые все сделают максимально эффективно,
при минимуме энергозатрат. Мы соглашаемся, приобретаем нечто космическое,
с множеством кнопок, ручек, индикаторов, достойных того, чтобы по ним
вслепую управлять бомбардировщиком, к тому же аппаратура легко носится
из угла в угол и вписывается в любой интерьер. Но происходит нечто странное
и необъяснимое. Приобретя, теряем. Со мной сие произошло после покупки
дорогущего стереокомплекса одной из самых известных японских фирм, монстров
звука. В нем было все, что пожелает душа, он все делал сам, включался
когда надо, дистанционно убирал, добавлял, рисовал комнату, в которой
стояла акустика, моделировал акустику различных залов мира, писал, переписывал,
сам выставляя уровень по пикам, проще говоря, создавал наикомфортнейшие
условия для прослушивания музыки, и к тому же был очень мощным, на полкиловатта.
Казалось бы вот оно счастье, ан нет. Поставив это чудо на видное место,
я надолго потерял интерес к музыке. Тщательно стирая пыль с его великолепных
боков и панелей я ловил себя на том, что нажать кнопку "On"
(вкл) совсем не хочется. Минуло около десятка лет. К тому времени навороченный
комплекс был продан за ненадобностью и его вполне заменял, как нынче это
называют "кинотеатр".
Но, видимо, душа скучала без духовной пищи и однажды судьба "совершенно
случайно" привела в мою жизнь человека, интересующегося вещами, давно
списанными из моей головы в утиль. Этот господин интересовался лампами,
вы представляете, на дворе будущее, в космос туристы летают, космические,
а он лампы. Мда, до чего силён маразм человеческий. Принёс он мне 6С4С,
готовые выходные трансформаторы, и попросил сделать усилитель. Схема была
Лофтин — Уайт. Жизненный опыт работы с ламповым материалом имелся, и после
комплектования, паяния и настройки, привез это сооружение к нему домой.
Дома в первый раз в жизни увидел акустику, вы не поверите, в два с половиной
метра высотой, причем на древних бумажных динамиках. Включили. Слова,
описавшие все произошедшее со мной в тот вечер, были бы для обычной статьи
слишком пафосны, поэтому скажу просто — это было нечто, перевернувшее
всё мое отношение к музыке и открывшее мир, доселе существовавший совсем
рядом, на расстоянии протянутой руки, и в то же время невидимый обычным
замыленным обывательским взглядом. Выбор был сделан и с тех пор что бы
вокруг не утверждали, какие бы доказательства того, что есть последние
крутейшие разработки чего бы то ни было, не приводили, ДЛЯ СЕБЯ ТОЛЬКО
ЛАМПА. Именно она передает натурально все то, что и есть главное в музыке,
саму жизнь, душу, ту самую, что вдохнул в нее музыкант. Из самих ламп,
перепробованных в качестве выходных, самой лучшей оказалась 6С4С 1959
года выпуска. Что ни говори, первая любовь ;).
Справочные данные 6С4С.
Способ построения усилителя по одно и двухтактной схеме, вызывающий много
споров в ламповом мире, для себя решил просто и непринужденно. Собрал
и тот и другой, выходные лампы 6С4С 1959 года.
Думаю оба имеют право на жизнь. Выбор за вами.
Часть третья. Акустика.
Из всего великого множества средств и способов получения конечного результата
выбран единственно-возможный для меня компромисс. Начну с того, что в
принципе способ передачи звука можно в некоторой степени соотнести с телевидением.
То есть существует закодированный источник сигнала, затем следует его
расшифровка и усиление, и, наконец, способ донесения информации для наших
органов чувств. В первом случае это глаза, во втором уши. Так вот, если
дальше следовать нашей логике, то акустическую систему можно сравнить
приближенно с кинескопом телевизора и вы поймете всю важность очень серьезного
подхода к выбору технического средства, непосредственно воздействующего
на наше восприятие. Представьте себе цветной, навороченный SONY последней
модели c черно-белым кинескопом от какого-нибудь телевизора "Рассвет"?
Или кинескоп, состоящий из двух поменьше, или трех, или уж совсем крайний
случай, из четырех. Пусть он будет состыкован и склеен даже японскими
чудо — техниками, все равно это будет не единый механизм, а множественный,
где каждый отдельный элемент управляется своей схемой и живет своей жизнью.
Отчасти, нечто подобное происходит и в многополосной акустике. Полоса
режется и стыкуется, и как все это отражается на звуке, не покажут даже
самые крутые приборы, ведь сколько раз человек убеждался на практике,
что самый тонкий и чувствительный прибор, это он сам. АЧХ таких колонок
может выглядеть очень гладко, как у кота нечто, но в музыке незримо будет
присутствовать маленький, но чувствительный раздражитель. Мы не будем
резать по живому и пойдем своим путем. Нужно найти достойный широкополосник,
который, если уж захочется большого баса или сильного звона, всегда можно
подпереть снизу сабом и сверху рупорной пищалью. Но мы не экстрималы.
Мы за чистоту и девственность звука. Динамик, кроме всего прочего, должен
обладать достаточной чувствительностью, чтобы обнажить все музыкальные
нюансы и не требовать от усилителя напрягаться сверх его итак не безграничных
возможностей. Было перепробовано множество различных вариантов начиная
от КИНАПов и заканчивая фирменными, перепилено множество ДСП и вкручено
неимоверное число саморезов.
Из всего приемлемого динамик Fostex, а из акустического
оформления, TQWP.
Акустика в работе 7 месяцев, но для меня она, как невеста не целованная.
В новой отремонтированной комнате звук феноменальный, но до конца не раскрыт,
потому что… все только начинается!
Не буду описывать какие диски ставили на генеральной прослушке, ибо это
всё делалось конкретно под меня.
Всем жителям Аудиопортала замечательных конструкций и
достойного звука !!!!!
С уважением В. Пронин (ua1ong),
г. Северодвинск
|
