^Нажмите для увеличения^
Три года назад у Magnat появился ламповый первенец — усилитель RV1, причём вопреки желанию маркетологов компании. Они настаивали на создании компонентов более продвинутых, привлекательных для широкой аудитории. Но рынок непредсказуем: модель стала мостиком через generation gap, зазор между двумя поколениями любителей музыки. Старшие получили классический двухтактник в высокотехнологичном исполнении, а молодёжь — шанс приобщиться к ламповому звучанию на современной акустике.
Проект оказался настолько удачным, что в конце прошлого года публике была представлена ещё одна модель лампового интегральника Magnat — RV2. Причём это не рестайлинг, а принципиально иная разработка, отличающаяся и дизайном, и конструкцией, и схемотехникой.
^Нажмите для увеличения^
Впервые я увидел этот усилитель на открытии московской галереи AVcustom, но послушать его по понятным причинам не удалось. Зато удалось поговорить с Марио Лоде, который в концерне Audiovox (к нему, в числе прочих брэндов, относится Magnat) не только отвечает за продажи, но и участвовал в разработке ламповой линейки. Начинаю с провокации:
— Марио, почему в эпоху Blu-ray и iPhone компания решила выпускать ламповые усилители? Ведь сделать хороший интегральник на лампах намного труднее и дороже, чем на транзисторах. Одного железа вон сколько надо, не говоря уж обо всём остальном.
— Если стремиться сделать попроще и подешевле, тогда, конечно, транзисторам альтернативы нет. Если же в первую очередь думать о звуке, точнее о музыке, не будет альтернативы лампам. А трансформаторы, высоковольтные конденсаторы и прочие неудобные вещи — неизбежная плата за качество звучания. При грамотной реализации ламповые схемы намного линейнее, да и спектр гармоник у них короче. А самое главное, что высоких объективных показателей можно добиться без использования глубокой обратной связи. К сожалению, репутация ламповых усилителей в последнее время была подорвана — многие производители, делая ставку исключительно на внешний эффект, старались сэкономить на конструкции и начинке. Я имею в виду все эти азиатские штучки с обилием серебра, хрома и яркой голубой подсветкой.
— Расскажите поподробнее о конструкции RV2.
— Над проектом работала группа, в которую входили специалисты из Англии и Германии, прекрасно знакомые с классическими ламповыми схемами 50 — 60-х гг. прошлого века. Перед ними стояла задача создать усилитель с максимально высоким качеством звучания, надёжный и, о чём сейчас часто забывают, способный работать с современной акустикой. В частности, фонокорректор проектировал известный немецкий аудиоинженер Вальтер Фукс. Поскольку вибрация корпуса негативно влияет на звучание, шасси выполнено из толстой листовой стали и усилено внутренними стяжками. Конструктивно аппарат разделён на четыре части с собственными экранами: каскады предварительного усиления, драйвер, оконечник и источник питания. В схеме использованы резисторы и плёночные конденсаторы с минимальными допусками. Регулятор громкости — настоящий моторизованный ALPS. Ламповые панельки изготовлены по заказу из керамики с цанговыми контактами. И конечно, главное звено, определяющее звучание всего усилителя — выходные трансформаторы. В них используются не дешёвые тороидальные сердечники, а набор ламинированных EI пластин (у нас такие сердечники называются Ш) из стали с ориентированными кристаллами. Все трансформаторы, включая и силовой, пропитываются в вакууме.
— Разумеется, вы испытывали усилитель с акустикой Magnat. А какую ещё можете посоветовать для совместной работы?
— Да любую, главное, чтобы чувствительность была не ниже 88 дБ. Хотя для полного раскрытия динамического потенциала я бы посоветовал где-то от 90 дБ.
— А как насчёт акустических кабелей, их нужно подбирать?
— Не стоит преувеличивать значение кабелей — их влияние на звук очень незначительно. Чем покупать дорогие провода, лучше вложите эти деньги в источник или акустику, эффект будет намного заметнее.
^Нажмите для увеличения^
* * *
^Нажмите для увеличения^
Magnat RV2 рассчитан на работу с головками ММ и МС (в RV1 был только вход для ММ). Поскольку получить приемлемое отношение сигнал/шум для МС-картриджей с низким выходом на лампах без дорогого повышающего трансформатора крайне сложно, фонокорректор построен на малошумящих операционных усилителях.
Коммутация шести источников осуществляется с помощью сигнальных реле Takamisawa, установленных рядом с входными гнёздами. Предусмотрены регулировка баланса и контроль записи с любого входа. Огромную выточенную из алюминия ручку громкости можно вращать дистанционно, с помощью пульта — тяжёлого металлического бруска. С него активируется также режим Mute.
Усилитель имеет раздельные выходные клеммы для акустики сопротивлением 8 и 4 Ом, все они реальные WBT с акриловой зажимной гайкой.
Перед прослушиванием я около двух часов погонял усилитель на приличной громкости, поставив в проигрыватель диск Dream Theatre [1]. Благодаря плотному и жёсткому спектру такая музыка, кроме всего прочего, может служить неплохим прогревочным материалом. Звучание за это время не претерпело заметных изменений — явное свидетельство продуманной схемотехники и грамотной её реализации.
Как правило, ламповый усилитель можно сразу узнать по характеру баса — из-за относительно высокого выходного сопротивления трансформаторного каскада он редко бывает таким же чётким и рельефным, как у транзисторных. Эту проблему инженерам Magnat удалось решить ещё в модели RV1, а с выходными лампами 6550 результат получился ещё интереснее. В партии бас-гитары начали различаться нюансы исполнения из-за того, что она перестала сливаться с общим звуковым фоном. Кстати, мне неоднократно приходилось слышать, что тетроды 6550 и близкие к ним по конструкции KT88 очень любят металлисты, как раз за разборчивость в нижнем регистре.
^Нажмите для увеличения^
Ещё одна особенность этих ламп, которую можно заметить и в звучании RV2 — они делают средний регистр немного ярче, но это не окраска, не жёсткость и не акцент. Струнные инструменты приобретают настоящий блеск, а медные звучат празднично, с искрой. При этом ни музыкальный баланс, ни общая гармония оркестра [2] не нарушается, ни одна группа не выделяется.
В звуковой сцене идеально позиционируются мнимые источники с высоким спектром: треугольник, тарелки, трубы и др. А вот деревянные духовые немного стянуты к середине и слегка выдвинуты вперёд. Но по естественности звучания им нет равных, малейшие тембральные оттенки усилитель передаёт с изумительной достоверностью и настоящей ламповой теплотой. Характером RV2 напоминает классические однотактники, но по мощности, скорости и динамике явно превосходит любой из них.
Камерные жанры в нашем случае здесь просто вне конкуренции. На некоторых записях Chesky Records [3] задник сцены уходит на несколько метров за линию колонок, а в паузах возникает абсолютно чёрный фон. Дэйвид Чески как-то рассказывал мне на CES в Лас-Вегасе, что они специально добиваются такого эффекта при записи, используя ламповые микрофоны и пульты. Тем не менее почувствовать реальное 3D при воспроизведении обычного компакт-диска как-то не доводилось.
Переключаемся на вход Phono ММ. На обычной громкости шум корректора незаметен, он появится, лишь если выкрутить регулятор громкости до предела и только в пищалках. Звучание в меру динамичное, сбалансированное по частотному диапазону и контрастное. Ничто не отвлекает от самой музыки, хотя треск подпиленных пластинок может показаться резковатым. Но это всегда компромисс: если корректор склонен маскировать артефакты, скорее всего, у него проблемы либо с перегрузочной способностью, либо с быстродействием. В целом же симбиоз микросхем с лампами дал любопытный результат — тракт не страдает маниакальным вниманием к деталям, но при этом выкладывает, словно на блюдечке, всю музыкальную информацию, имеющуюся в записи. Конечно, многое зависит от проигрывателя и головки, но характер усилителя проявился и с нашим скромным редакционным комплектом.
^Нажмите для увеличения^
КОМПОНЕНТЫ
- CD-проигрыватель Bryston BCD1 ($4186)
- Виниловый проигрыватель Pro-Ject 1 Xpression со звукоснимателем MM Pro-Ject K4 (?410).
- Акустические системы Monitor Audio Gold Reference 20 ($2300)
- — межблочные Musical Wire Cadence Revision 2 0,6 м (20900 руб.)
- — акустические Silent Wire LS16 LE 3 м (82000 руб.)
- — сетевые Silent Wire AC16 1,5 м (25953 руб.)
- Дистрибьютор питания Supra LoRad MD-06-EU Mk II/LoRad CS-EU 1,5 ($190/110)
- Виброизоляторы Monitor Bolide Schock Absorber (?52), Eraudio Steel Cones ($35), Eraudio Space Harmonizer 1 ($150)
МУЗЫКА, КОТОРУЮ МЫ СЛУШАЛИ
CD
- 1. Dream Theatre, «Falling Into Infinity». EastWest Records, 1997. Плотный и сложно выстроенный саунд, хорошая проверка тракта на разборчивость воспроизведения
- 2. «Tutti! Orchestral Sampler». HDCD Reference Recordings, 1997. 24-битовая запись симфонических произведений известных композиторов
- 3. «20th Anniversary of Chesky Records». 2 CD, Chesky Records, 2006. Сборник аудиофильских записей, сделанных на аналоговом оборудовании и оцифрованных с 128-кратным оверсэмплингом
LP
- 1. Tom Waits, «Blue Valentine». Asylum Records, 1978. Массовый коммерческий релиз с мощной эмоциональной составляющей. Как раз тот случай, когда слушаешь не звук, а музыку
- 2. «The Music Collection Vol.1». Naim Audio, 2003. Известный аудиофильский сборник Naim, изданный на виниле. Качественная запись, отличный пресс
^Нажмите для увеличения^
Амплитудно-частотная характеристика Magnat RV2
На мощности, близкой к номинальной, АЧХ усилителя с входа CD/Aux/Tuner/Tape абсолютно линейна в пределах наших измерений (10 Гц — 20 кГц) и поэтому не приводится.
Характеристика фонокорректора от 20 до 30 Гц проходит между стандартными кривыми RIIA (зелёная) и МЭК (красная). На более низких частотах сказывается действие активного рокот-фильтра с крутизной 12 дБ/окт., ослабляющего инфранизкую составляющую при проигрывании коробленых пластинок. На средних и высоких частотах АЧХ полностью соответствует рекомендациям обоих стандартов.
Клиппировать корректор начинает при амплитуде сигнала 49 мВ на входе MM, т.е. при превышении номинальной чувствительности в 17,5 раз. Такой перегрузочной способности (около 25 дБ) удалось добиться благодаря использованию операционных усилителей. Напомним, что фонокорректор усилителя RV1 на триодах 12AX7 выдерживал лишь шестикратную перегрузку.
^Нажмите для увеличения^
Зависимость КНИ от выходной мощности Magnat RV1
Коэффициент искажений линейно растёт от минимального значения 0,07% на мощности 0,01 Вт до 0,8% на 10 Вт, а потом остаётся постоянным и даже немного падает после 20 Вт. Затем происходит резкий рост гармоник, и номинальное значение 1% достигается при 31 Вт. Это меньше заявленной мощности усилителя, не исключено, что выходные каскады просто недостаточно хорошо сбалансированы. Как показывает опыт, через 50 — 70 часов работы выходные каскады могут выйти на расчётный режим.
^Нажмите для увеличения^
Спектр гармоник Magnat RV2
Спектр гармоник снимался при 1/5 от номинального, т.е. на 7,2 Вт. КНИ при этом был 0,5% и складывался в основном из составляющих низшего порядка. Обратите внимание — амплитуда 2-й и 3-й гармоник одинакова, что подтверждает предположение о неоптимальной балансировке двухтактного выходного каскада. В спектре присутствуют комбинационные составляющие, но на слух тон от генератора звучит очень чисто. Возможно, проблема с «землями» при подключении цифрового измерительного комплекса. Клиппирует аппарат мягко, что вообще характерно для ламповых усилителей.
^Нажмите для увеличения^
Заявленные характеристики усилителя Magnat RV2
- Номинальная выходная мощность в диапазоне 20 — 20000 Гц, Вт
- — на нагрузке 4 Ом, THD <1% 2 x 50
- — на нагрузке 8 Ом, THD <1% 2 x 50
- Полоса воспроизводимых частот, Гц
- — с линейных входов (-3 дБ) 5 — 45000
- — с линейных входов (-0,5 дБ)
20 — 20000 - — со входа Phono (-1 дБ) 20 — 20000
- Отношение сигнал/шум, дБ
- — с линейных входов 95
- — со входа Phono MM 80
- — со входа Phono MC 70
- Входная чувствительность/
сопротивление, мВ/кОм - — линейных входов 500/100
- — входа Phono MM 2,8/47
- — входа Phono MC 0,3/0,47
- Габариты, мм 403 x 190 x 325
- Масса, кг 23
- Максимальная потребляемая
мощность, ВА 280 - Цена, руб. 125000
Николай ЕФРЕМОВ
www.salonav.com